7.8
2024
法国 / 中国香港 / 印度 / 中国台湾 / 美国
剧集
导演：Rajesh Prasad Khatri / Min Bahadur Bham / Abinash Bikram Shah / Kiran Shrestha / Can Aygör / Азиз Жамбакиев
主演：Thinley Lhamo / Sonam Topden / Tenzing Dalha / Karma Wangyal Gurung / Karma Shakya / Loten Namling / Tsering Lhamo Gurung / Janga Bahadur Lama / Phurwa Llamo Gurung / Choney Gurung / Kunchok Gurung / Norbu Gurung / Tsering Choeble Towa / Tsering Choden / Phurba Tsepten Gurung / Ani Choying Drolma
在喜马拉雅山深处的一个偏远村庄里，一妻多夫制仍是当地沿袭已久的生活传统。年轻的佩玛生活在这个高海拔的社区中，腹中怀着孩子，却因丈夫的突然失踪而陷入一种被注视、被议论的处境。村庄的目光落在她身上，而她必须面对的不只是丈夫去向不明的现实，还有家庭结构、情感关系与个人身份在传统框架下的微妙拉扯。她与身为僧侣的姐夫——在事实上承担着配偶角色的人——一同踏上前往野外的寻人之旅，这段路途由此成为整个故事的核心线索。
影片的主要人物围绕佩玛、她失踪的丈夫以及那位僧侣姐夫展开。佩玛的怀孕状态让她在村庄中格外引人注目，也使她的行动与选择承受着更多来自习俗和他人眼光的压力。僧侣姐夫的身份本身就带有某种张力：他既身处宗教生活，又在家庭关系中扮演着实际配偶的角色。两人结伴在野外寻找失踪者，这一过程并非单纯的搜寻，而更像是一次被迫的同行与相处。随着旅途推进，佩玛逐渐在内心层面揭开关于自我的认知，这种自我发现与寻人行动交织在一起，构成人物关系变化的内在动力。
从风格与看点来看，影片由多位导演联合参与创作，主演包括Thinley Lhamo、Sonam Topden、Tenzing Dalha等，对白以印地语和泰卢固语为主，拍摄地区涉及法国、中国香港、印度、中国台湾、美国等多地的制作背景。故事将喜马拉雅山区的自然环境和一妻多夫制村庄的社会设定作为基础，把怀孕、失踪、寻找与自我认知这几条线索编织在一起。观众所看到的，既是一个女性在特殊婚姻形态与偏远环境中寻找丈夫的过程，也是她在旅途中重新审视自身位置与内心世界的经历。
前面铺垫喜马拉雅山村一妻多夫的日常还挺有味道，可丈夫失踪后剧情就开始飘，姐夫陪弟媳寻人这条线走着走着就散了，逻辑接不上。
喜马拉雅风景绝美，但叙事闷得我中途刷了两次手机。
配乐比书里描写的更空灵，鼓点一起就把高原的孤寂感拉满。但画面太干净了，少了原著那种尘土和汗味混在一起的粗粝感。
画面和氛围都挺好，就是中间找人的那段戏拖得有点长，来回走山路好几遍，编剧像是不知道该怎么推进了。
那片雪山配乐一响我直接清醒了，笛子声太抓人。
前面找人那段我差点弃了，走两步切个远景，剧情原地打转。但佩玛跟姐夫在山洞里那场没台词的戏，突然就顺了，可惜刚来劲又切回赶路。
陪老妈看的，她一直念叨雪山拍得跟画似的。配乐里那段笛子一出来，我差点以为走错片场，安静得能听见呼吸，倒是挺配那些山路镜头的。
姐们儿你要是最近片荒可以点开香巴拉，别当悬疑看，就当跟着佩玛在雪山里走一趟。僧侣姐夫那眼神戏挺耐琢磨，就是走路镜头多了点，我1.5倍速刚好。
陪我姐看的，她问丈夫到底去哪了，我也想知道，结果光顾着看风景了。
女主挺着肚子翻山找丈夫那条线本来挺抓人的，可她跟姐夫之间那种说不清的张力，导演好像不太敢往下挖，每次刚有点意思就切走了。像加班到一半被叫去开会，回来思路全断。一妻多夫这个设定明明能拍得更扎心，结果大部分时间都在赶路，有点可惜了那几张好脸。
剪辑像卡了壳，找人的戏来回切得人犯困。
画面是真美，雪山和经幡那几帧配乐一起直接起鸡皮疙瘩。就是中间找人的段落剪得有点拖，来回切得我走神了两回，后面收得又急了些。