导演：城宝秀则 / 植田泰史
主演：上白石萌歌 / 鹤见辰吾 / 南野凛子 / 玄理 / 森田一义 / 加藤成亮 / 岛崎遥香 / 润浩 / 芋生悠 / 又吉直树 / 浅野和之 / 工藤美樱 / 吉濑美智子 / 梶裕贵
作为日本长寿单元剧《世界奇妙物语》在2021年推出的夏季特别篇，这部作品延续了该系列一贯的短篇集锦形式，由城宝秀则与植田泰史共同执导，以日语呈现，整体背景设定在当代日本社会，通过几个彼此独立的故事，将镜头对准普通人日常生活中那些微妙而难以言说的瞬间。特别篇共包含四个故事，其中《似曾相识感》由上白石萌歌主演，围绕那种仿佛曾经经历过此刻的恍惚体验展开；《三途川的奥特莱斯公园》则由加藤成亮担纲主演，从标题便可感受到将彼岸意象与消费场所并置的奇特构思。除此之外，参演阵容还包括鹤见辰吾、南野凛子、玄理、森田一义、岛崎遥香、润浩、芋生悠、又吉直树、浅野和之、工藤美樱、吉濑美智子以及梶裕贵等多位演员，他们分别在不同段落中承担各自的角色，共同支撑起整部特别篇的叙事框架。
从主要人物与冲突的层面来看，四个故事各自拥有不同的主角与处境，但都倾向于把人物放置在某类无法用常理解释的境遇之中。上白石萌歌在《似曾相识感》里所面对的是记忆与当下之间的错位，那种似曾相识的感知究竟只是错觉，还是另有隐情，构成了这一段落的核心张力。加藤成亮在《三途川的奥特莱斯公园》中则被置于一个名称本身就带有双重意味的空间里，三途川在传统语境中与生死边界相关，而奥特莱斯公园又是现代消费生活的典型场所，两者叠加自然会产生某种荒诞与不安交织的氛围。其余演员所参与的故事同样遵循这一思路，在日常与异常之间制造摩擦，让人物在看似平静的表面下遭遇意料之外的转折。
就看点与风格而言，这一特别篇保持了系列惯有的短篇节奏，每个故事篇幅有限，却需要在有限时间内完成设定、铺垫与反转。导演城宝秀则与植田泰史在把控这种短小结构上各有经验，使得整部作品在气氛营造上时而诡谲，时而带有黑色幽默的意味。演员方面，上白石萌歌与加藤成亮分别领衔两个故事，加上吉濑美智子、又吉直树、梶裕贵等不同世代的演员参与，令各段落之间形成表演风格上的层次感。对于喜欢在短篇中体会日常异化与想象力的观众来说，这部夏季特别篇提供了一组带有夏日气息却又透着凉意的奇妙故事。
第一个故事里女主角走在街上那种似曾相识的感觉，配乐用了很轻的钢琴加弦乐，画面也偏冷色调，我跟室友看到一半就觉得后背发凉。
和世奇往年那些经典篇目比，似曾相识感的概念其实不算新鲜，好在编剧把逻辑链条收得比较紧，每个伏笔后面都给了呼应。但三途川那个故事就有点失衡了，中间几段对话明显在拖时长，该交代的动机反而含糊带过。同样讲生死边界，以前有些短篇三十分钟就能把情感和规则都讲透，这次铺了快五十分钟，收尾却像赶着交卷。
上白石萌歌在第一个故事里那段地铁里的独角戏真的惊到我，眼神从困惑到恐惧的过渡特别自然，没有靠夸张表情硬撑。之前只看过她演甜妹，这次完全换了个路子。加藤成亮在三途川里台词不多，但那种疲惫感拿捏得挺准，有几场戏光靠站姿就把人物状态交代清楚了。
被短视频骗进来的，第一个故事走向还行，三途川后半段直接给我整懵了
三途川那个故事开头挺抓人，加藤成亮几句轻声台词就立住了人物，可中间走向开始飘，有些对话像在硬凑时长，后面收得又急，可惜了。
和室友窝着看到第三个故事，中间差点集体走神。三途川那个设定明明挺有潜力，结果节奏黏糊得像暑假下午，加藤成亮再稳也带不动，我俩轮流快进了一小段。
画面滤镜调得挺有质感，第一个故事地铁里那种冷绿光配上滴答的电子音，闷热天看得后背发凉。三途川的花田远景配钢琴，光听声音就有点鼻酸。
跟世奇前几年的夏季篇比，这次四个故事水准有点参差。似曾相识那个设定其实老套，但上白石萌歌演得挺灵，撑住了。三途川的脑洞放以前只能算中等水平。
熬夜刷完四集，眼睛都酸了但值。第二个故事里三途川那片花田的调色，粉紫过渡到灰蓝，像打翻了水彩盘，配上单簧管独奏那段，我直接倒回去重看了一遍。第一个故事地铁车厢里的冷绿滤镜也很妙，夏天看莫名脊背发凉。
三途川那个转折我没看懂，前面铺垫那么久，结果就这？
三途川那个故事的美术设计太抓人了，河岸的花田配色像水彩画，配乐用了很多钢琴和弦乐，听着有点想哭。第一个故事色调偏冷，夏天看居然有点降温效果。
配乐真的加分，第一个故事里上白石萌歌走在街上那段，背景音一出来汗毛就竖了。画面色调也舒服，夏天看特别对味。第二个故事转场有点拖，但整体值得点开。