导演：阿斯加·法哈蒂
主演：伊莎贝尔·于佩尔,维尔日妮·埃菲拉,文森特·卡索,皮埃尔·尼内,亚当·贝萨
故事发生在当下的法国。西尔维是一位作家，正为新小说的灵感发愁。为了捕捉某种真实的生活质感，她把目光投向了对面的邻居，透过窗户观察对方的日常，试图从这种偷窥式的注视中打捞可以写进书里的细节。与此同时，为了应付生活中那些琐碎而具体的麻烦，她雇了年轻的亚当来帮忙处理日常事务。一个需要素材的创作者和一个被雇来打点生活的人，就这样在同一屋檐下相遇。西尔维原本只是把亚当当作生活上的帮手，却没料到这个年轻人会一点点渗透进她的世界，改变她的生活节奏，也改变她写作的方向。
影片的冲突并不停留在简单的雇佣关系上。西尔维的创作需要虚构，而虚构的原料恰恰来自她对他人生活的窥视；亚当的出现让这种窥视与被窥视的边界变得模糊。当西尔维把身边的人和事不断编织进小说，她所想象的虚构故事开始反过来影响现实，甚至超越了所有人的现实。谁在观察谁，谁又在被写进谁的故事里，这些问题随着情节推进逐渐浮出水面。导演阿斯加·法哈蒂一向擅长在日常关系中埋下道德与情感的张力，这一次他把镜头对准了创作、窥视与亲密关系之间的灰色地带。伊莎贝尔·于佩尔饰演的西尔维带着知识分子的敏感与执拗，维尔日妮·埃菲拉、文森特·卡索、皮埃尔·尼内、亚当·贝萨等演员的加入，让这段围绕写作与生活展开的故事有了更多层次。影片用法语拍摄，整体气质偏向心理与情感层面的细腻博弈，看点在于虚构与现实如何一步步互相侵蚀。
配乐太满，镜头切得碎，编剧逻辑有点飘。
原著里西尔维和亚当的关系是慢慢渗透的，电影把这条线压得太直，偷窥和写作的边界感几乎没了。中段亚当介入她生活那段改得最狠，书里那种模糊的暧昧全变成明面上的冲突。结局倒是留了白，但已经偏离原著太多，像两个故事。
陪爸妈一块看的，前面偷窥戏剪得挺碎但还有点意思，中间亚当一出来节奏突然就慢下来了，好几处对话长得想快进，结尾又赶得慌。
配乐比原著更早泄露了不安，钢琴单音一下下敲得人心慌。可惜画面太干净了，书里那种黏腻的窥视感全被滤镜磨平。
原著里西尔维发现亚当偷看她手稿那段，是整本书最让我窒息的地方，电影里居然轻飘飘就带过了。我理解导演想突出她创作焦虑，可那种被窥破的羞耻和隐秘快感，只有文字才挖得出来。倒是她对着电脑删了又打的那几个镜头，让我想起自己写不出东西时那股烦躁劲儿，这一点算抓住了。
和《登堂入室》一样玩偷窥与虚构的边界，但这部更贴近写作者自己的心理挣扎。前半段还跟室友猜剧情，后半段她分不清现实和小说那段挺头皮发麻。
刷到西尔维趴在窗边偷看邻居那段才点进来的，本来以为又是那种偷窥梗玩到烂的套路，结果它把写作焦虑和现实边界搅在一起，比同类的《登堂入室》更日常一点，少了点戏剧腔。亚当这条线挺有意思，不是工具人。中段稍闷，但那股分不清虚构和真实的劲儿留住了我。
镜头切得跟卡带似的，一集能演完的事硬撑三集。
被偷窥邻居的片段骗进来，越往后越不像悬疑，倒是亚当那小子戏份一多我就想快进。
亚当的表演有点意思，眼神里那种若即若离的劲儿拿捏得不错，但西尔维的演员情绪转换偏生硬，尤其从好奇到依赖那段，剧本给的空间本来就不够，她演得也有点着急。
下班回家就想看点不费脑子的，结果这故事越看越来劲。女主偷窥邻居那段本来以为就是个噱头，没想到后面她跟亚当的互动才是真有意思，写小说写着写着把自己绕进去了，我昨晚上一口气看到两点。
刷到女主趴在窗边偷看邻居那段才点进来的，氛围确实抓人。不过看下去发现节奏有点拖，好多镜头停得太久，我倍速都嫌慢。亚当这个角色出场挺有意思，但前面铺垫也太长了点，差点没撑住。本来冲着悬疑感来的，结果更像文艺片，稍微有点落差。